不离前因成果、承先启后的传统叙事形貌神秘顾客新闻

发布日期：2024-01-25 22:28    点击次数：101

携《期间》杂志评出的“年度十大戏院献艺”之一的余威，原版音乐剧《往常五年》近日来华巡演，让剧迷得以在其问世22年后终于一睹原版现场（国内曾上演汉文版）。较之来华的其他经典原版音乐剧，“不够燃、不够嗨”是不少不雅众对这出双东说念主剧经典最直不雅的体验。但《往常五年》追求的本来也并非爽感神秘顾客新闻，而这还得从音乐剧发展的分流演变提及。

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不知足腐化路 玩宗旨玩结构

以音乐剧正宗开首地伦敦西区和一代宗匠韦伯为代表的叙事音乐剧（Book Musical），和其他传统戏剧、歌剧相同，多数取材于名著、民间传奇等既有大IP。从《猫》到《难熬寰宇》《罗密欧与朱丽叶》，不离前因成果、承先启后的传统叙事形貌，让不雅众随着剧情的跌宕诊疗，得到由感官到脸色的全地方体验。

比拟之下，斯蒂芬·桑德海姆为首草创的以纽约百老汇为大本营的宗旨音乐剧（Concept Musical），是一群音乐剧里的实验分子的创作。他们顺应西洋文化基于社会举座变化的后现代趋势，同期越发关爱施行社会中的矛盾，以及现代东说念主尤其是年青东说念主对施行无力而来的纰谬感。这些音乐剧作的视角启动从客不雅转向主不雅，驱动故事的中枢也自干系词然由情节发展转向变装内心的想绪变化。

桑氏27岁的成名作《西区故事》，在主不雅表达和施行关爱上多数试水，叙事形貌仍囿于“罗朱”的经典框定，比及他如日中天时创作的《伙伴》《富丽秀》等，干脆透澈同传统线性叙事分说念扬镳。但音乐剧是极为强调直不雅的艺术，而内心戏对于任何剧种又都是公认的难演——创作者的视角、饰演主不雅，不雅众的体验更主不雅。因此，宗旨音乐剧自一甲子前诞生，虽有过华章，但举座走势却是式微。

《富丽秀》

至于杰森·布朗的《往常五年》，惟有90分钟、16首歌，连中场休息都莫得。它之是以被视作这一片系在本世纪的遑急压舱石，亦然因为叙事形貌的立异。

叙事的奇谋 双向奔赴又以火去蛾中

顾名想义，全剧演的等于男女主东说念主公“往常五年”从再见、定情到热恋、成婚，继而裂痕日深、风流云散的经由。演员惟有男女二东说念主——严格意旨上，由外百老汇转向伦敦西区后，此剧还多了位“局外人”：舞台中央的钢琴。除了成婚一场安排了二重附和四手联弹，他们资历的每一步都是严格平等的一东说念主演唱一首，另一东说念主为对方担任钢琴伴奏。

逐格推动的情节拉链通顺地一拉到底。这么的安排亦然稳当现代婚配中男女平等、个体孤立的大趋势。而一正一倒的叙事结构，才是实在制胜的奇谋：男主东说念主公Jamie规则地正向讲演我方五年来“办事升空，我的心也插翅膀了”的心路历程；女主Cathy一上来却是“他走了，神秘顾客注册我还伤着”，抛弃回到五年前阿谁再见犹太才子的纯情而幸福的爱尔兰裔女子。

尽管不雅众对该剧某些细节评述不一，但对这一结构安排却赞誉有加：莫得形成过多相识随性，而是推动得很是丝滑。原来，这对主角技能线的反向诞生，却适值让二者东说念主生走向的抛物线变得同步：男主从五年前除了才华和文体梦一无通盘的穷学生，到五年后社会闻东说念主和年青好意思女追捧确当红作者。女主出场时，因丈夫出轨而仳离，我方也沦为无东说念主问津的过气演员，在乡下演我方不擅长的行当，和妓女挤在莫得沸水的大车店拼集保管生存。而“倒带”到起首，当初她关联词百老汇“五陵少小争缠头”的明日之星，要不奈何让心烦意冗的男主“见一面便无法呼吸”呢！一正一逆，齐备由低到高的同归殊涂和能量换取，算是对众人“大团圆”审好意思民风的另类尊重。

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如前述，宗旨剧同期关注内心和施行，而男女主一为作者、一为音乐剧演员的“半个同业”诞生，指示着不雅众：除了二东说念主的心理线，更别忘了他们个体的成长线——某种进程上后者才是前者的中枢驱能源。毕竟和檀郎谢女、骁雄救好意思的传统题材比拟，现代男女活的是个双向奔赴。剧中二者从相识到仳离、脸色和物理距离的变化，也恰是社会地位的落差走势导致的。

“我手写我口 古岂能拘牵”

和前辈桑德海姆相同，三届托尼奖得主杰森·布朗亦然词曲以致导演一肩挑的万能型作者。桑氏代表作《伙伴》《富丽秀》多数基于我方的生存和办事资历，《往常五年》也完全不错手脚半自传体创作。

值得一提的是，底本应该首演于百老汇、剧情埋了更多梗的《往常五年》，之是以是在多数改戏后在2001年首演于芝加哥，是因为在制作的终末阶段，杰森·布朗的前妻拿出仳离条约，指出剧情不仅侵略了其秘籍，其中的族裔各异梗更是冒犯到了我方的原生家庭——前妻的确是音乐剧演员，依然爱尔兰裔。

供图｜皆琦 江一宁

族裔梗不敢使了，在音乐上展现男女主各自代表的群体特质依然完全不错的。于是，全剧曲风从爵士、蓝调到摇滚、古典换了个遍，女声息域浩荡、常见低音区后紧随着高音区和四行诗的结构，越过是时时田地空旷的留白，无不自满爱尔兰风；相对的，男声则老是显得满满当当、嘟嘟哝囔，尤其是祥和鼻音带来的俏皮节拍性，意第绪常识分子气全都。

不雅众对于《往常五年》感到不知足的事理之一是“缺少允洽传唱的单曲”。公私分明，也等于全剧的开场曲、女主的《还伤着》（Still Hurting）拼集还算上口，韵脚相对安分地在后鼻音和圆唇尖元音间切换——前者近似中国戏曲音乐中的江阳辙，法语音乐剧《罗密欧与朱丽叶》中的大齐唱《寰宇之王》韵脚亦是，是表达内心彭湃的最强音；后者则近似咱们的灰堆辙，想想徐志摩《我不知说念风是在哪一个地方吹》和法语音乐剧《巴黎圣母院》游吟诗东说念主唱出的卡西莫多心底的想念之歌《月亮》，就知说念这个韵脚有多绸缪悱恻。

既然是“作者剧”，词曲就完全随着述者我方的情之所至，韵律节拍那就“我手写我口，古岂能拘牵”了。这还不算最大肆、最不推敲受众的——在全剧进行过半时，也等于女主表达其办事决心的《爬坡》（Climbing Uphill）一曲似乎还没完，竟插入了男主的大段独白，讲起我方的演义情节来：男主梦见我方的爱东说念主是一条好意思东说念主鱼，时时两东说念主在拍浮池中比赛他当然老是输，而她却说“你没必要非得赢我”……无言其妙地乱入比一首歌还长的近似话剧独白，是对音乐剧传统前所未有的离经叛说念。

尽人皆知，好意思东说念主鱼终末因为决心和王子在沿途放手了尾巴；而女主在我方的歌中唱起：很惦记，如若组建家庭的话，我方频繁要出声的责任会影响需要自在责任的男主——不错遐想还有几许“放手”莫得被唱出来。戒指在“办事赛说念-拍浮池”的隐喻系统里，“你没必要非得赢我”竟一语成谶，王子并莫得和主动放手自我的好意思东说念主鱼永久在沿途，而是另结新欢。

1970年降生、英年闪婚的布朗，虽说如剧中东说念主相同出轨没得洗，但《往常五年》对于伴侣共同成长的反省，确实不是“为赋新词强说愁”的行活，饱胀至意而深远了。

文｜黄哲

照相（除签字外）｜王晓溪

剪辑｜于静

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